Здравствуйте, andyp, Вы писали:
A>Дело а том что он божественную гармонию а мире искал. Для него естественно было что цветов столько же сколько и нот.
Кстати, никода не понимал, по каким сакральным соображениям нот семь. Ведь если взглянуть чисто техническим взглядом: звукоряд разделен на октавы. Октава охватывает звуковой интервал, верхняя граница которого по частоте в два раза выше нижней. Каждая октава разделена на 12 интервалов (полутонов), соотношение частот соседних полутонов одинаково во всем звукоряде. Несложно вычислить, что это соотношение численно равно корню 12-й степени из двух. Откуда здесь взяться числу семь И нафига вообще было вводить эти "до-ре-ми-фа-соль-ля-си", если каждый звук однозначно описывается номером октавы и номером полутона в октаве? Ну, можно было бы наряду с цифрами использовать также и буквы. Ну не хуже и не сложнее было бы.
--
Не можешь достичь желаемого — пожелай достигнутого.
Ut queant laxis ("до" раньше называлась "ut")
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Iohannes!"
"Чтобы могли отверстою гортанью
Ревнители твои
Воспеть твоих деяний чудо,
От скверны отреши их грешные уста,
Святой Иоанн!"
"Названия шести нот ввёл Гвидо д’Ареццо (нота "до" у него называлась "ут"). В дальнейшем "ут" был заменён на "до" (Дж. Дони, около 1540 года) и добавлена нота "си" (сокращение от «Sancte Ioannes»; Х. Вальрант, около 1574 года).
Как обычно не правильно, как и вращение солнца вокруг земли...
Здравствуйте, rg45, Вы писали:
R>Каждая октава разделена на 12 интервалов (полутонов), соотношение частот соседних полутонов одинаково во всем звукоряде. Несложно вычислить, что это соотношение численно равно корню 12-й степени из двух.
Здравствуйте, rg45, Вы писали:
R>Кстати, никода не понимал, по каким сакральным соображениям нот семь. Ведь если взглянуть чисто техническим взглядом: звукоряд разделен на октавы. Октава охватывает звуковой интервал, верхняя граница которого по частоте в два раза выше нижней. Каждая октава разделена на 12 интервалов (полутонов), соотношение частот соседних полутонов одинаково во всем звукоряде. Несложно вычислить, что это соотношение численно равно корню 12-й степени из двух. Откуда здесь взяться числу семь И нафига вообще было вводить эти "до-ре-ми-фа-соль-ля-си", если каждый звук однозначно описывается номером октавы и номером полутона в октаве?
Это к Гвидо д'Ареццо вопрос И он, кстати, только 6 нот ввел, Си появилась сильно позже (а до этого мучились с темперацией )
Вообще всё немного не так. Дело в том, что октава это действительно отношение 2 к 1, а вот секунда (малая, т.е. полутон), это 16/15 (пифагорейский строй). А равномерная темперация характерна для клавиров (ну чтобы си диез попадал в до, а то если от ля первой октавы начать, к 4 октаве строй так разойдется — не соберешь)
PS Ну и текущей нотации (7 нот, 12 полутонов в октаве) удобно до мажор играть
Здравствуйте, rg45, Вы писали:
R>Ну, можно было бы наряду с цифрами использовать также и буквы. Ну не хуже и не сложнее было бы.
С разморозкой.
C-dur = до мажор. На западе уже давно буквы пользуют
Здравствуйте, SkyKnight, Вы писали:
SK>С разморозкой. SK>C-dur = до мажор. На западе уже давно буквы пользуют
Да тут не просто буквы, целые слова. И до-мажор — это трезвучие (аккорд), я же говорил о чистых звуках. В моем дилетантском представлении это выглядит примерно так: 3D — 4-й полутон (ре-диез) 3-ей октавы.
--
Не можешь достичь желаемого — пожелай достигнутого.
Здравствуйте, rg45, Вы писали:
R>Здравствуйте, SkyKnight, Вы писали:
SK>>С разморозкой. SK>>C-dur = до мажор. На западе уже давно буквы пользуют
R>Да тут не просто буквы, целые слова. И до-мажор — это трезвучие (аккорд), я же говорил о чистых звуках. В моем дилетантском представлении это выглядит примерно так: 3D — 4-й полутон (ре-диез) 3-ей октавы.
До мажор/c dur — это тональность
3D — так и обозначают на клавиатурах и в звуковых редакторах. Другое дело, для исполнения, что 3D, что 2d — практически не имеет значения, звучать будет почти одинаково, ибо у ноты 3D всегда будут гармоники. А если играть на одном инструменте, то вообще важны только интервалы от базовой ноты строя (тоники) — то есть мне например удобно было бы вообще обозначать ноты произведения всегда как a b c d e f g, например, с указанием базовой частоты и строя (интервалов) (мажор, минор, пентатоника, и т д)
И нафига вообще было вводить эти "до-ре-ми-фа-соль-ля-си", если каждый звук однозначно описывается номером октавы и номером полутона в октаве? Ну, можно было бы наряду с цифрами использовать также и буквы. Ну не хуже и не сложнее было бы.
И он, кстати, только 6 нот ввел, Си появилась сильно позже (а до этого мучились с темперацией 
)
